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www.wearedocs.com  (20170407)  来源: 成都新闻  
编辑:劳雨灵仁德明  
成都新闻报道

原标题:幸运飞艇8码算法

◎刘敏

关键词: 纪录片《长江》、巴黎真实电影节

2012年杨超导演筹拍电影《长江图》成都新闻,同时邀请徐辛和一位摄影师同行,自由拍摄有关长江主题的纪录片和摄影作品。对于出生在长江下游江苏泰州的徐辛,这是一次难得的机会。沿着他从小就熟悉的母亲河逆流而上,一路探寻记录当代中国的发展轨迹和人们的生存状态。最初,导演设想的是在剧组船队沿途经过的城市采访各类艺术家,然而上船后看到听到的一切,让他的创作初衷发生巨大改变,镜头更多地对准一路偶遇的无家可归、生活在社会贫困底层甚至患有智障的沿江边缘人。

今年3月26日,在第39届巴黎真实电影节(festival du cinema réel)上成都民生成都企业信息查询,这部名为《长江》的纪录片世界首映,并得到众多业内人士的赞誉。巴黎真实电影节是法国最大的纪录片电影节,也是欧洲乃至全世界最有影响力的国际纪录片电影节之一。这也是徐辛的作品第三次在这里首映,今年,它和来自中国的另一部电影《凶年之畔》一起,将和世界上其他国家的9部作品共同角逐最佳纪录片大奖。

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影片开场,江水滚滚东流,货船长鸣而过,镜头定焦在美丽的上海夜景,浦东、外滩……人们最经常看到的中国城市现代化的代表景观,令人引以为豪的中国高速发展的象征。然而,字幕“不合时宜”地打出2014年底这里曾经发生严重踩踏事件100xin百姓娱乐网,造成多人死亡;而2013年在黄浦江里曾经打捞起成千死猪江西四官员获刑。天色变亮四川新闻,镜头随船队逆流而上,在灯火辉煌的夜上海之外,我们看到白天经过的长江沿途两岸,堆砌的废物,远处有清洁工在清理地上成堆的垃圾,一个衣着褴褛的流浪汉,正在垃圾箱里翻找,将搜寻出来的食物放到嘴里,津津有味地咀嚼……这个片段镜头,导演却用了一周时间来拍摄。在电影剧组驻扎拍摄的时间内,每天上岸的徐辛都会遇到这个到垃圾堆里来找食物的流浪汉。远处,爆竹声声,正是家人欢度传统佳节的时刻。

随着江船上行,我们还会看到患有痴呆智障的男人认真而艰难地锯木;因为丢失谋生工具、右手伤残的望江老人;以及在河边搭建临时棚户,用石头堆砌灶炉做饭、小心翼翼珍藏着满箱冥币的老人;江边的运输工人、桥墩下安家并收留无数流浪狗的老人……曾经拍摄过《克拉玛依》、《道路》的导演,采访并听他片中主人公讲述过太多,这一次,徐辛改变了创作思路,并不去探索这些人物背后可能的经历和故事,只是用镜头静静地审视,展现某一点或者某一个时段下这些底层人的状态。观众看到的可能是短短几分钟,却往往是导演几天甚至一个月的观察和捕捉。

徐辛的作品中一贯关注弱势群体的生存和命运,这一次更极端:影片中出镜的是一群流浪汉、傻子、疯子。在今天热衷于以金钱和名利地位来衡量个人价值的社会中,原本从来没有可能进入镜头的小人物,却成为片中的主要讲述人物——导演把这些无足轻重被社会忽略、大多观众也毫无兴趣的人物搬上大银幕。对于更愿意沉浸在电影虚幻的梦境中,以短暂逃避真实困境的娱乐群体,这注定是一部不讨巧的题材,而在拍摄手法上,也完全和当下中国电影观众的普遍诉求南辕北辙,全片黑白固定镜头,凝视周遭和人物的节奏很慢,很慢。进入这样的作品,需要你格外的集中精力。从某种意义上,这也是徐辛导演向崇拜的匈牙利长镜头大师贝拉·塔尔的一次成功致敬。正是这些边缘人的状态,可以让观众更好地深思当下中国。

影片的英文名字叫做《A Yangtze Landscape》,直译过来就是“长江山水”,镜头经过的一路风景,严格地按照旅程顺序呈现在大银幕上,它们才是影片的主角,而人类在其中,仿佛倒置成为点缀的风景。这叫做“点景”,学过画画的徐辛这样解释。尽管这是个点,但这个点却反映了作者的态度。

一定会有人质疑,为什么总是将中国丑陋肮脏的一面展示在大银幕上?首先应该思考的问题也许是,拍摄纪录片的意义到底是什么?纪录片本身就是参与构建历史的一种方式,徐辛说愿意用这种艺术方式,来记录并表达自己的思考。如果说虚构电影还有造梦和娱乐的功能,纪录片,却应该更多承担历史纪录和反思、以及社会批判的功能。借用一位看完影片后评论的法国影评人的话来说:“真实的才是最美的”。

《长江》呈现了电影自发明以来最基本的情感表达:对人本身的关注。

一个在江畔边筑起露天火灶煮饭的无家可归者,热情邀请拍摄的导演共进午餐。我们看到的是一位善良慷慨的老人,同时也看到他对导演的信任。在临江墙墩上露天安家的老人,身后跟着一大群野狗,20多条流浪狗,在镜头面前显得非常合作。用心的观众可以感受到沉浸的镜头下倾注的温情,而只有一个从内心深处充满人性的作者,才可能拍出对这些边缘人平等而真切的关怀。我始终深信,一个从本质上缺乏人文精神的导演,无论怎样做出姿态,镜头都是会露出破绽的。而真实的情感,哪怕从来没有高声宣扬,人们也会感受到。这其中徐辛讲到一个有趣的小插曲:因为天天在臭气熏天的桥下拍摄,所以流浪狗也熟悉了他的味道,而当最后一天,他洗漱干净又决定临时到桥下补充拍摄时,流浪狗不再识味一身清爽的导演,疯狂地扑上来撕咬。

和许多独立制作因为资金限制、纪录片的拍摄声效和画面粗糙不同,这个从拍摄到后期剪辑几乎全部由徐辛一个人完成的作品,评价它的画面和声效符合国际标准则显得远远不够。事实上,影片中的画面是美术科班出身的导演的最佳展示,固定镜头下,每一个图像都仿佛一幅摄影作品,充满力量,令人印象深刻,甚至那些原本应该是肮脏杂乱的场景,在黑白镜头下,也有着一种格外的诗意和厚重。不得不提的还有声效处理,轮船的噪音、水声、风声,船行一路两岸的不同背景声音,无比复杂地融合到一起,展示着这个时代的嘈杂,却又令人吃惊的干净和纯粹,它们和简单又富有指向的背景配乐一起,营造了影片独特的氛围。不能够在大银幕上看到这部作品将是一种遗憾,少了对画面和声音的最佳展示工具,影片呈现的效果则会大打折扣。

《长江》是一部和死亡有关的作品,没有画外音,没有对白,导演在某个时刻某个地点想到的,有关长江水路上发生的各种事故和生命的消失以字幕的形式,在旁边做出注解。事实上,没有这些补充的背景内容,影片的影像也已经足够充满表达力量。从繁华世俗的大上海,影片顺江到达通船的起点宜宾,又继续向上游的长江发源地青海西藏进军。

经幡在风中飘扬,在西藏著名的寺院里,转经旁是虔诚念经的喇嘛,而圣山和天葬台,人烟罕见,只有蓝天白云。一个生命轮回再生的地方,人间天堂。不信佛的导演选择在这里结束影片,用这片纯净寄托了他对未来的希望。

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